״גדלתי בברונקס, בהנטס פוינט ליד שוק הבשר. סבא וסבתא שלי מספרד וקובה, אבל אמא שלי מניו יורק ואבא שלי מג'רזי - היה לו בודגה. ואמא שלי עבדה בחברת דבק שמוכרת דבק לבתי ספר. להורים שלי לא היה הרבה כסף, לא קיבלנו מגזיני אופנה או משהו. הסתכלנו על משק בית טוב אוֹ מעגל משפחתי , ואחותי קיבלה מה המקביל טייגר ביט היה. כשהייתי בערך בן 15, החברים שלי התחילו לקבל שבע עשרה . אז התחלתי לראות אופנה.
שבע עשרה היה יפה אז. זה היה הרבה בגדי גברים, למעשה - הייתם רואים איך הביטלס מתלבשים, והרולינג סטונס וג'ימי הנדריקס. גם ג'ניס ג'ופלין וג'וני מיטשל. זה בערך הזמן שבו התחלתי לחשוב על בגדים. אני ילד של שנות ה-60 ההיפי. אופנה הייתה מעניינת אותי ואת חבריי כי לא אהבנו את איך שכולם התלבשו. לבשנו מכנסיים כי לא רצינו להיראות כמו ההורים שלנו, וההורים שלנו אמרו שאסור לנו ללבוש אותם. הסתכלתי על בגדים כתגובה למה שקורה.
בגיל 16, העניין העיקרי שלי היה עישון סיר. [צוחק] הנכדים שלי ישנאו את זה. המשפחה שלי גרה בקווינס באותה תקופה, וחשבתי שאני רוצה ללכת לקולג' כי לא רציתי את החיים שהיו להורי. חשבתי שאהפוך למורה כי הייתי קורא טוב! או שאבא של חבר שלי היה טייס בחברת תעופה, אז חשבתי שאעשה את זה. רק ניסיתי למצוא דרכים לצאת. היו לי הורים מאוד נחמדים, והחיים שלי היו בסדר. רק חיפשתי משהו, ולא ידעתי מה זה. אני חושב שזה חלק מלהיות צעיר.
ובכן, השתחררתי ולא הלכתי לבית הספר. במקום זאת הפכתי לבודהיסט, כי זה מה שעשית בשנות ה-60 וה-70. כולם עסקו במדיטציה טרנסנדנטלית. והביטלס עשו את זה! חבר שלי התחיל את הפזמונים האלה, וחשבתי שזה יהיה דבר טוב לעשות - אתה יודע, אתה יכול ללכת לשיר לפי מה שאתה רוצה. עשיתי את זה וחיכיתי לשולחנות. פגשתי את האישה הזו דרך עניין הבודהיזם בשם קזיה קיבל. היא כנראה הייתה הדבר הכי זוהר שראיתי אי פעם...5'10 ושינוי, עם שיער שחור עד המותניים וחולצה שקופה של סן לורן. הסתדרנו ממש טוב. היא הייתה פעם עורכת אופנה תחת דיאנה ורילנד, אבל לא התעניינתי בסיפור הזה בכלל. בזמנו הייתה לה חברת יחסי ציבור, והתחלתי לכתוב לה את ההודעות לעיתונות. לא הייתי סופר טוב, אבל יכולתי לכתוב באופן בסיסי. לא פרחוני בכלל. בכל מקרה, אחת מההודעות לעיתונות שלי הגיעה לעורך של ה Soho Weekly News -סוהו בזמנו רק עכשיו הגיע - והיא התקשרה לקזיה ואמרה לה שהיא מאוד אוהבת את ההודעה לעיתונות, והיא רוצה שאסקר בגדי גברים. מעולם לא כתבתי הודעה לעיתונות לאחר מכן.
וזה מוביל לעניין הסטיילינג. אבל לא קראו לנו 'סטייליסטים'. אז היו לנו עורכי ישיבה. הסיבה שקראו להם כך הייתה מימי המגזינים הישנים, כשנשות החברה היו נכנסות ויושבות לצלמים. התפקיד שלך היה לסדר בגדים ואז לבחור את התלבושות. לא היו 'סטייליסטים עצמאיים'. אחת מעורכי הישיבות הראשונות הייתה ג'ולי בריט, שהייתה העורכת ב- זוֹהֵר עד שעזבה ופתחה עסק משלה בישיבות. ואז צלמים שכרו אותה. בינתיים קזיה עשתה את זה בשביל אסקווייר , ואחד הצלמים שאיתם עבדה היה ברוס ובר. זה היה בתחילת הקריירה שלו - אז הוא ירה באנשים אמיתיים אסקווייר , לא דוגמניות או מפורסמים. אז התחלתי לדגמן עבורו עם כמה בחורים אחרים. לחלק מהצילומים, הייתי עוזר לקזיה להרכיב את התלבושות, וברוס אמר, 'הוא די טוב בזה'. הוא ביקש ממני לעצב לו את המודעות האלה, ולא היה לי מושג מה אני עושה, אבל הוא היה עוזר וללמד אותי. היו לו כל ההתייחסויות האלה, ויש לו סגנון נהדר... הוא היה כמו, 'אני רוצה שזה ייראה' הקונפורמיסט .’ לא היה לנו אינטרנט, אז הייתי הולך לחפש אותו. בשלב הזה, קזיה ואני התחתנו וגרנו ליד ריזולי בשדרה החמישית, והייתי לוקח את בתי התינוקת והיינו הולכים לשם או לברנטנו. היא הייתה ישנה ואני הייתי קורא ספרים, מסתכל בתמונות.
תהליך הסטיילינג הוא זה - אתה נמצא בחדר השיער והאיפור יחד עם הצלם והאמנים. אתה צריך להבין מה אתה הולך לעשות, ואתה צריך ליצור משהו מכלום. יש לך את הבגדים, אבל אתה צריך לחשוב, 'מה אני הולך לכפות על אלה? מי האדם הזה הולך להיות?' ואז אתה בונה דמות - ולכל אדם בצילומים יש משהו לעשות עם זה. זה שיתופי. גם המודל משתף פעולה. לכל האנשים שעבדתי איתם אני מאוד קרובה. יש בינינו קלות מסוימת.
קרם הגנה פיזי
אז התחלתי לעבוד עם ברוס ופטריק דמרצ'לייה. זה ב-76 וב-77, אז די מוקדם בקריירה שלהם. ואז התחלתי לעבוד עם ריצ'רד אבדון - בשבילו הוא צילם משהו GQ והיה צריך סטייליסט, והאנשים ב GQ המליץ לי. להיות על הסט עם אבדון היה גן עדן. כלומר, זה היה מפחיד בהתחלה. אני הייתי סטיילינג והוא היה אומר, 'מה ההפתעה?' ההפתעה? על מה לעזאזל הוא מדבר? צילמנו נעליים, אז אמרתי לו שהדוגמנית לובשת גרביים סגולות. שאר הבגדים היו זיתים ואפרוריים, אבל אני עיצבתי את הגרביים האלה. דיק מבקש מהבחור למשוך את רגל המכנס שלו מעט למעלה כדי שתוכל לראות את הגרב, וזה היה האגרוף של התמונה. עם Avedon, תמיד יש מה לשמח אותך.
גם סטיבן מייזל רק התחיל בזמן הזה, ועבדתי איתו על כמה צילומים ממש בתחילת הקריירה שלו. הוא מעולה. לסטיבן יש הרבה טווח. גם אני חשבתי שיש לי הרבה טווח עד שערכתי את הספר הזה מְעַצֵב אוֹפנָה ושני העורכים הנוספים האלה עברו על התמונות שלי, והחליטו מה להכניס. הדברים היחידים שהגיעו בסופו של דבר בערימת 'כן' היו עירום ובגדי ים. אז זה הטווח שלי. [צוחק] מייקל קורס תמיד צוחק עליי ואומר שזה כל כך אמריקאי בשבילו. הסגנון שלי מאוד אמריקאי - יש לי רגעים פנטסטיים אבל הם מבוססים על משהו. אני אוהב אנשים אמיתיים. בגדים הם מדהימים ואני אוהב אותם, אבל בשבילי, זה תמיד הילדה או הילד. איך הם נראים? האם הם יפים? האם הם מזדיינים? אני אף פעם לא חושב על סגנון - אני חושב על סאבטקסט.
קזיה ואני עבדנו עם סטיבן וריצ'רד וברוס, אבל קזיה כבר לא התעסקה בזה. מנהלי אמנות התקשרו אלינו וביקשו מאיתנו עצות לגבי צלמים ודוגמניות, ונמאס לה למסור את המידע בחינם. אז הקמנו סוכנות פרסום משלנו - שירות מלא, אז היינו עושים מודעות וערכות עיתונות וכל דבר ויזואלי. קזיה ואני התגרשנו והיא התחתנה בשנית עם ג'ון דוקה, שנהג לכתוב על אופנה עבור פִּי , אז היינו שלושתנו. Keeble, Cavaco, Duka - זה יהיה KCD בהמשך. התחלנו עם ברגדורף גודמן עם תמונות של סטיבן מייזל ואיורים של מאטס גוסטפסון. ואז איוונה טראמפ שכרה אותנו לעשות טרמפ אטריום, ועשינו את כל הקריקטורות האלה בשבילם עם טים שפר. KCD גדלה, והתחלנו לעבוד עבור מעצבים. היה לנו כיף, עד שקזיה חלתה בסרטן השד. גם ג'ון חלה, ושניהם נפטרו. היינו אני, אד פיליקובסקי וג'ולי מניון ב-KCD. אני סטיילינג, הם מנהלים את העסק.
בערך בזמן הזה, אני מתחיל לעבוד יותר עם מדונה. סטיבן עושה הרבה מהצילומים שלה ואני מעצב אותם. ואז מדונה ניגשת לסטיבן בנוגע ליצירת ספר - ה מִין סֵפֶר . אז אנחנו עושים את זה, וסטיבן שוכר את פביאן ברון מאיטלקית אָפנָה . הספר היה מצחיק מעבר לכל דמיון, כפי שהייתם מתארים לעצמכם שספר על סקס יהיה. עשיתי את כל הבגדים, שהיה שילוב בין בגדי פטיש ואופנה. אם אנחנו חושבים על זה עכשיו אנחנו עדיין צוחקים, זה היה כל כך מטורף. אבל כולנו עבדנו יפה ביחד. מדונה היא סוס עבודה - היא הגיעה לעבודה כל יום שעשינו את זה. עשינו את זה בשלושה שבועות, זה היה כל כך טוב.
לאחר מִין , פביאן סיפר לי על עבודה ב הבזאר של הרפר . הוא אמר, 'פול, הרכבת עוצרת כאן, ואולי היא לא תעצור שוב לזמן מה. אתה יכול לעלות, או שאתה יכול לחכות.' היה לי KCD, אבל זה השתנה. ונשבר לי הלב על קזיה. חשבתי שאולי הגיע הזמן לעשות שינוי, אז התקשרתי לעורך, שהיה חבר, ושאלתי אם הם צריכים מנהל אופנה. הוא אמר שהם מקבלים את טון גודמן, אבל גם אמר שאנחנו יכולים לעשות את זה ביחד אם נרצה. זה עבד, כי היינו חברים טובים - אפילו חלקנו משרד! הצוות ב שׁוּק מאוד אהבו צילומים והבינו מאיפה אנחנו באים, אז הם נתנו לנו לעשות מה שרצינו. עשינו את שער לינדה אוונגליסטה , שהתבסס על הסרט הזה של ורוניקה לייק התחתנתי עם מכשפה . וטון עשה את זה שפטר לינדברג צילם שבו אמבר ולטה היא מלאך , אשר נוצר בהשראת כנפיים של תשוקה ו מלאכים באמריקה . כולם אהבו לעבוד ביחד. הייתי ב שׁוּק למשך ארבעה שנים. זה הרגיש כמו הרבה זמן, אבל זה היה מהיר.
החלום שלי היה להיות א אָפנָה עורך, וקיבלתי את ההזדמנות לעבוד שם לאחר מכן שׁוּק . זה היה הכול, הסוף הכול. הייתי שם שלוש שנים ועשיתי 36 קאברים - עשיתי זאת השער הראשון של ג'יזל , עיצבתי את אופרה... זה היה גן עדן. היא רצתה לעשות את השיער שלה לבד, אבל אמרתי לה שהיא חייבת לקבל את המלאה אָפנָה ניסיון. והיא אמרה בסדר. היא הייתה מתקשרת אלי ישירות, בלי עוזרת, ואני הייתי כל כך מוכת כוכבים. אני עדיין. כשמדונה הייתה מתקשרת אליי, הייתי מתחילה לצחוק בהיסטריה. אלוהים אדירים, אני מדבר עם מדונה! אני בן 64, ואמה רוברטס תתקשר אליי, ואני אתחיל לצחקק. זה מדגדג לי.
עזבתי אָפנָה ב-99', כי פולי מלן עזבה קֶסֶם והייתה משרת מנהל קריאייטיב פתוחה. רציתי להביע דעה על אופן תכנון הדברים ועל המראה של המגזין. קֶסֶם נאבקו עם הוויזואליה שלהם באותו זמן... הכתיבה הייתה נהדרת, אבל לינדה וולס רצתה עזרה בשינוי המראה. נכנסתי, והיא נתנה לי הרבה חופש. אלא אם כן היא לא אהבה את זה, ואז היינו צריכים להיכנס לזה. [צוחק] ברור שאני מתאמץ וקצת דעתן. אני רוצה שדברים יסתדרו אבל אפשר גם שידברו עליי. אני יודע מי הבוס שלי. לפעמים זה פשוט מסתכם בחילוקי דעות. קֶסֶם הוא מגזין יופי, אבל ניסינו להפוך אותו ליותר אופנתי. ניסינו לעשות את זה קצת יותר קולנועי. אני לא עובד שם יותר, אבל השקעתי שם 16 שנה ואהבתי את זה. עכשיו אני מעצבת, עושה דברים שונים, ואני אוהבת את זה.
עבדתי עם כל כך הרבה אנשים חזקים במהלך הקריירה שלי שלא ידעתי אם יש לי קול משלי. כל השאר היו כל כך מוכשרים וכל כך נהדרים. חשבתי שאני טוב, אבל פשוט בקיא - אני סוס עבודה טוב ואני נחמד. אבל זה חשוב, היכולת לעבוד עם אנשים מבריקים כדי להעלות רעיונות. אני עצוב שאנשים חושבים שאתה יכול פשוט ללכת ברחוב ולעשות את זה. הם מפספסים את המלאכה של זה. לראות את טון גודמן, או גרייס [קודינגטון], או פולי מלן, איך שהם נוגעים בבגדים, איך שהם נוגעים בבנות, הסיבה שהם קיבלו את התמונות האלה היא כי יש אהבה. זה לא רק להלביש מישהו. זה נראה כאילו אנחנו מתלבשים, אבל זה יותר מזה. אני יודע שזה לא ניתוח מוח. אבל יש בזה משהו יפה״.
מבהיר שמפו ogx
- כפי שנאמר ל-ITG
פול קאוואקו צולם על ידי טום ניוטון בביתו בניו יורק ב-29 בפברואר 2016.
עוד סיפורי קריירה: אֱמוּנָה משקפת כיצד השתנתה הדוגמנות מאז שנות ה-80, ג'ניפר סטאר זוכרת את לוח השנה הראשון של פירלי שהיא ליהקה, וידים עוברת מההתחלה הצנועה לעשייה אָפנָה עטיפות ב-The Professional.