הוליווד בבל, ספרו של קנת' אנגר משנת 1959 על השנים המעצבות של תעשיית הקולנוע, הוא כל כך עסיסי שקל לשכוח שרוב הסיפורים בו חצי נכונים, במקרה הטוב. צהובון בצורת ארוכת, אנ'ר מפרט את השערוריות של הכוכבים הראשונים של טינסלטאון (כולל רודולף ולנטינו, רוסקו ארבוקל וקלרה באו) על רקע עיר נטענת בהוללות משתוללת וזוהר גבוה.
ואילו הוליווד בבילון עוסק בעיקר בחיי הלילה של התקופה, גם הרגלי יום העבודה של כוכבי קולנוע מוקדמים היו די פראיים. למטרותינו, הכל קשור להכנה. מכאן שיעור היסטוריה קטן היום, במיוחד על איך אפשר להתכונן לתמונה נעה תקופתית.
סרטים מוקדמים צולמו על סרט אורתוכרומטי, שלא היה רגיש לאורכי גל צהוב-אדום (כך שהצבעים בקצה הספקטרום הזה הפכו כמעט לשחורים). גוונים כחולים וסגולים, בתורם, הופיעו חיוורים ולבבנים. ההשפעות המצערות של זה על המסך היו אינספור - שחקנים עם עור אדמדם נראו מלוכלכים, ועיניים כחולות הפכו לריקות ומפחידות. המלכודת האחרונה כמעט סיכלה את שאיפותיה של זוכת פרס האוסקר בסופו של דבר, נורמה שירר, כאשר נאמר לה על ידי D.W. גריפית, הולדת אומה הבמאית, שעיניה היו כחולות מכדי להצליח בקולנוע.
על מנת ליצור מראה משפיע (ובתקווה, טבעי) בתנאים כאלה בשנות ה-10 וה-20, רוב השחקנים הוטלו להתאפר בעצמם (מערך צילום עיתונאי נפוץ היה דמוי מדף עליון והציג את הכוכבנית. ביהירות שלה.), ואולפנים היו מחלקים מדריכים לשימוש נכון בצבע. צבעי שומן בגוון כחול הוחל כגוון בסיס וקונטור, בעוד השפתיים נצבעו בצהוב. בחיים האמיתיים, שחקנים כנראה נראו ממש מוזרים כשהם הגיעו לאולפן. צבע שומן מוקדם היה בעייתי מבחינה מרקם. מכיוון שהוא הוחל ביד כבדה, שכבת פני השטח הייתה נסדקת לעתים קרובות כאשר הבעתו של השחקן השתנתה (לא נהדר עבור מדיום שהסתמך כל כך על הבעה דרמטית ושקטה מדי). זה יכול להיות גם מסוכן - כפי שהיה במקרה של דולורס קוסטלו (סבתו מצד אביו של דרו ברימור), שעור הפנים והקריירה שלה נפגעו ללא תקנה על ידי איפור מוקדם של הסרט. בשנת 1914, מקס פקטור, בעל חנות פאות וקוסמטיקה בלוס אנג'לס, פיתח פתרון בצורה של צבעי גריז גמיש. לאחר המצאתו, הוא הפך לאמן האיפור המבוקש ביותר בהוליווד ולדמות המובילה בפיתוח קוסמטיקה לתעשייה.
הגישה האישית של פקטור לאומנות איפור חיזקה כמה מראות ספציפיים שאושרו בסטודיו. עבור קלרה באו, הוא צייר את קשת קופידון בעלת פסגה חדה; שפתה המרוחה של ג'ואן קרופורד (שנמשכת הרבה מעבר לקו הטבעי שלה) הרגיעה את חוסר הביטחון דק השפתיים של השחקנית והכל הודות לפקטור. הסטנדרטים בתעשייה גם דרשו את עיני השחקנים להיראות עמוקות ומלאות מצב רוח על ידי הצללה מקו הריסים ועד לשקע, והגבות נמשכו ישר, נועזות ומאוד מאוד ארוכות (חשבו על לואיז ברוקס).
כאשר הסרט האורתוכרומטי פינה את מקומו לפאנכרומטי בשנות ה-20, שיער ועפעפיים מבריק לכדו את הזוהר של נורות ליבון ששימשו על הסט בצורה נהדרת. פקטור המשיך בקצב, ופיתח צבעי שיער ספציפיים שוברי אור שיתאימו לשינוי הטכני הזה - אפילו פיזר אבק זהב על הפאות של מרלן דיטריך כשנשאלו. הוא לא יכול היה לנוח על זרי הדפנה במשך זמן רב - טכניקולור היה באופק, ואיתו הגיע סט חדש של אתגרים קוסמטיים.
הערה אחרונה: בתחילת שנות ה-30, עדיין רוכב על גל הברק הגבוה הפאנכרומטי, פקטור יצר מעיל שפתיים חלקלק עבור לקוחותיו המפורסמים. הפורמולה תמשיך להימכר באופן מסחרי כ-X-Rated, הגלוס הראשון בעולם. משהו שאני חושב שכולנו עדיין די בו.
- לורן מאס
תמונה דרך Getty.